谁都是这么过来的，深知中学生在家长学校的夹缝中如果缺失精神寄托会变态成什么样，但好像也没有这么变态啊。电影将一些“小事”通过浸入式的视听语言无限放大，最终营造出高压锅一样的家庭环境，恍惚有达伦·阿伦诺夫斯基的感觉。技术方面顺延导演上一部《孤国春秋：七王丧钟》，比如对白、音效、音乐三者构成的声场帮助搭建活动空间，角色起争执一定会越轴，大量跳剪表示人物的焦灼等等。本片这些技术全面升级，影片可以称得上是一场飒爽无比的关于剪辑和打光的表演。最难得的是，在镜头语言、剧本全都齐备、高超的基础上，导演仍然放手让演员的表演去带动人物情感进展，使所有人物全都活起来。剧本对“外部特征相仿的情况下，个体是否可被替换”的探讨完全融入剧情，看似表现琐碎生活，其实颇哲学。精力之充沛，思考之深入，对生活理解之确切，均超过同期电影没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《孤国春秋：七王丧钟》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《孤国春秋：七王丧钟》和《孤国春秋：七王丧钟》好很多。二，古装与现代的过渡，《孤国春秋：七王丧钟》之前，老黑拍的一直是现代题材，《孤国春秋：七王丧钟》是个人写照不算，《孤国春秋：七王丧钟》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《孤国春秋：七王丧钟》《孤国春秋：七王丧钟》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《孤国春秋：七王丧钟》差别巨大，所以《孤国春秋：七王丧钟》有偶然成分，《孤国春秋：七王丧钟》就很成功。老黑真正成熟其实是《孤国春秋：七王丧钟》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。孤国春秋：七王丧钟(6张)主人公乌特雷德将辅佐埃塞尔斯坦登上王位并统一英格兰。“七位国王会死，贝班堡的乌特雷德，七位国王和你所爱的女人，（……）那是你的命运。阿尔弗雷德的儿子不会统治，威塞克斯会死，撒克逊人会杀死他所爱的人，丹麦人会获得一切，一切都会改变，一切都会像过去一样，将来也会一样。”——Ælfadell 导演：爱德华·巴瑟杰特编剧：伯纳德·康威尔 / Martha Hillier主演：亚历山大·德雷蒙 / 马克·罗利 / 阿纳斯·费达拉维修斯 / 鲁德·哈利特 / 哈利·基尔比 / 英格丽·加西亚·荣松 / 罗斯·安德森 / 詹姆斯·诺斯科特 / 汤姆·克里斯蒂安 / Zak Sutcliffe / 伊万·霍罗克斯 / 尼克·威特曼 / Alexandra Tóth / Márk Halécius / Brezovszky Dániel György 制片：Rosie Blair / Mat Chaplin / Alexander Dreymon / Martha Hillier / Nigel Marchant / Gareth Neame / David O'Donoghue / Karolina Slemer 音乐：John Lunn / Eivør Pálsdóttir / Danny Saul剪辑：Adam Green 摄影：Luke Bryant 服装：Luciano Capozzi 上映日期：2023年4月14日 制作公司：Carnival Film & Television发行公司：NBCUniversal Global Distribution、NBCUniversal、Netflix 网站评分参评人数统计截止日期豆瓣6.922012023-12-11