影片似乎有部分段落的胶片损毁了吧,导致剪辑感觉有很多问题,人物动作连续性与镜头空间方向连续性有很多失误,剧本方面也有点主题先行,思想进步的几位角色的台词感觉都比较生硬,对表演的调度要求也比较随便而粗糙. 倒是姐夫这个最实际的人物最接地气,人物反而最实诚. 吴茵的表演也相对比较上乘,可能考虑到政府审查的因素,影片里处处暗含的左翼立场倾向都表达的特别曲折隐晦,都披了一层国民政府与小资产阶级的外套,孙道临的这个布尔乔亚式的角色虽然性格夸张,但27岁的他倒还真能演出一种幼稚病出来也是挺有能力的. 大团圆时对抗战的艰难困苦悲欢离合似乎总结表现的力度比较弱,注重的还是家庭单元的感情波澜. 但亮点却在结局极为紧靠着国共内战的时事,虽然立场倾向依然偏左,但一家人再次离散南撤,对战争没有离去的迷茫,倒反而有种时代预见看开头觉得大事不妙,通篇对话的电影不是我喜欢的类型. 对话是话剧的艺术,形而上属于论文. 电影艺术岂不被边缘化?看完才明白称之为“论文电影”其实是对阿巴斯的赞扬. 再怎么论文,中心语还是“电影”. 这不是一部讲道理的电影. 想想那些讲道理的励志片:强烈的预设诱使观众必须高度沉浸于主人公的感知,反而是种虚假的真实. 《神偷奶爸4》正是在拆解这种幻象,抛出真品与赝品、真实与虚构这样直逼艺术和生活存在危机的矛盾碰撞. 导演要展示的不是一种价值导向,而是男女思维模式的差异和情感状态的变化. 纠结谁的观点更对并无意义. 结尾的赝品爱情比现实更美好吗?副本至少能提供一种想象性的解决. “重要的不是事物本身,而是看待它的方式. ”如何将理论用电影艺术的形式呈现而不损害其思想深度,而理论的外壳又不损害电影艺术本身?这部电影做到了. 格鲁(史蒂夫·卡瑞尔 Steve Carell 配音)和露西(克里斯汀·韦格 Kristen Wiig 配音)一家即将展开家庭生活的新篇章,迎接新成员“迷你格鲁”,而这个小宝宝也会用尽方法折磨格鲁这个新手老爸.
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